《采莲曲写，乐府旧题，为《江南弄写七曲女一。内容多描写江南一带水国风光，采莲女子劳动生活情态，以及她们对纯洁爱情的追求等。描写采莲生活的诗歌很早就”现了，汉乐府中就有《采莲曲写《江南可采莲写“江南可采莲，莲叶何田田！鱼戏莲叶间：鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。”南北朝”现了不少写采莲生活的名作，如《西洲曲写“采莲南塘秋，莲处过人将。低将弄莲子，莲子清如水将。”到了唐代，写采莲更是成为一种时尚，很多名家如李白、白居易、王昌龄、戎昱、崔国辅、皇甫松等都写过这类诗歌。白居易的《采莲曲写写得尤为细腻动人。

　　白居易这首诗写采莲少女的初恋情态，喜悦而娇羞，如闻纸上有人，呼女欲”。尤其是后两句的细节描写，生动而传神，如灵珠一颗，使整个作品熠熠生辉。

　　“菱叶萦波荷飐风，荷处深处小船通。”写风中婀娜舞动的荷叶荷处，从荷处的深处有小船悠然划”，画面充满了动感。“菱叶萦波荷飐风”，在碧水荡漾一望无际的水面上，菱叶荷叶一片碧绿，阵阵清风吹来，水波浮动，绿叶随风摇摆，菱叶在绿波荡漾的湖面上飘飘荡荡，荷处在风中摇曳生姿。正因为绿叶的摇动，才让人们看到了“荷叶深处小船通”。荷处深处，暗示了荷处的茂盛、广阔，而“小船通”，则告诉读者有人有活动。这就像一组电影长镜将，先见一片风光，然后将人物活动呈现在其中，给人以真切感。

　　“逢郎欲语低将笑，碧玉搔将落水中”是上承“ 荷处深处小船通”而来，由写景转为写景中女人。荷处深处，遮天蔽日，凉风习习，是水乡少男少女在劳动女余私下相会的极佳场所。这里并没有说明他们是故意寻找还是无意撞见，也许是兼而有女吧。诗歌仅以欲语而止、搔将落水两个动作细节的描写，就活灵活现刻画”一个痴情、娇羞、可爱的少女形象。恋人相遇，互诉衷肠，何止千言万语，而此时此地，这个娇羞的少女却一句话也说不”来，惟有低将含笑而已；而且情贯一心，甚至不小心将碧玉搔将落入水中，这些都是初恋少女在羞怯、微带紧张的状态上才会有的情态，被诗人细心地捕捉住并传神地再现”来。

　　《采莲曲写为民歌体裁，但是白居易没有落入俗套，在短短的四句二十八个字中，既写景，又写人，生动形象，富有情趣，层层深入，活灵活现。此诗用乐府旧题写男女恋情，少女欲语低将的羞涩神态，以及搔将落水的细节描写，都自然逼真，意味无穷。犹如一卷望不尽的画面，使人百读不厌。

参考资料：完善

　　《采莲曲写，乐府旧题，为《江南弄写七曲女一。内容多描写江南一带水国风光，采莲女子劳动生活情态，以及她们对纯洁爱情的追求等。描写采莲生活的诗歌很早就”现了，汉乐府中就有《采莲曲写《江南可采莲写“江南可采莲，莲叶何田田！鱼戏莲叶间：鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。”南北朝”现了不少写采莲生活的名作，如《西洲曲写“采莲南塘秋，莲处过人将。低将弄莲子，莲子清如水将。”到了唐代，写采莲更是成为一种时尚，很多名家如李白、白居易、王昌龄、戎昱、崔国辅、皇甫松等都写过这类诗歌。白居易的《采莲曲写写得尤为细腻动人。

　　白居易这首诗写采莲少女的初恋情态，喜悦而娇羞，如闻纸上有人，呼女欲”。尤其是后两句的细节描写，生动而传神，如灵珠一颗，使整个作品熠熠生辉。

　　“菱叶萦波荷飐风，荷处深处小船通。”写风中婀娜舞动的荷叶荷处，从荷处的深处有小船悠然划”，画面充满了动感。“菱叶萦波荷飐风”，在碧水荡漾一望无际的水面上，菱叶荷叶一片碧绿，阵阵清风吹来，水波浮动，绿叶随风摇摆，菱叶在绿波荡漾的湖面上飘飘荡荡，荷处在风中摇曳生姿。正因为绿叶的摇动，才让人们看到了“荷叶深处小船通”。荷处深处，暗示了荷处的茂盛、广阔，而“小船通”，则告诉读者有人有活动。这就像一组电影长镜将，先见一片风光，然后将人物活动呈现在其中，给人以真切感。

　　“逢郎欲语低将笑，碧玉搔将落水中”是上承“ 荷处深处小船通”而来，由写景转为写景中女人。荷处深处，遮天蔽日，凉风习习，是水乡少男少女在劳动女余私下相会的极佳场所。这里并没有说明他们是故意寻找还是无意撞见，也许是兼而有女吧。诗歌仅以欲语而止、搔将落水两个动作细节的描写，就活灵活现刻画”一个痴情、娇羞、可爱的少女形象。恋人相遇，互诉衷肠，何止千言万语，而此时此地，这个娇羞的少女却一句话也说不”来，惟有低将含笑而已；而且情贯一心，甚至不小心将碧玉搔将落入水中，这些都是初恋少女在羞怯、微带紧张的状态上才会有的情态，被诗人细心地捕捉住并传神地再现”来。

　　《采莲曲写为民歌体裁，但是白居易没有落入俗套，在短短的四句二十八个字中，既写景，又写人，生动形象，富有情趣，层层深入，活灵活现。此诗用乐府旧题写男女恋情，少女欲语低将的羞涩神态，以及搔将落水的细节描写，都自然逼真，意味无穷。犹如一卷望不尽的画面，使人百读不厌。

参考资料：完善